Historia General del Pueblo Dominicano Tomo VI

674 Literatura dominicana contemporánea. Grupos, tendencias y géneros literarios, 1960-2000 son la experimentación de nuevas formas ni la violencia contra la estructura tradicional del género lo que estimula la imaginación del novelista: son histo- rias plenas de vitalidad persuasiva, el aliento de vidas completas, los valores que sustentan la existencia humana, el horizonte de ideales que sacuden la modorra espiritual y los hallazgos de intuiciones que hacen del novelar una fuente de reflexión con un alto contenido trascendente. El sentido del pasado subyace en los hechos del presente para que surquemos con reveladora certi- dumbre las veredas del presente. El cuento y el relato Hay tres clases de cuentos: el cuento maravilloso (cuento de hadas), el cuento folklórico (cuento de caminos) y el cuento literario (cuento erudito). De esos tres tipos de cuentos, las últimas dos modalidades se han desarro- llado en la República Dominicana. El cuento folklórico llegó al país con los conquistadores españoles, de manera que tiene una impronta hispánica, aunque al aclimatarse al medio local sufriera variantes según las condiciones socioculturales. Los cuentos de caminos, casi siempre relatos porque narran más de un hecho, fueron las primeras manifestaciones narrativas que conoció nuestro pueblo, mucho antes de que se creara en el país la primera narración de factura culta. Mientras José Ramón López es el más importante represen- tante del cuento tradicional en la tendencia realista, Fabio Fiallo lo es en la tendencia fantástica de corte modernista. Si José Ramón López es realista y Sócrates Nolasco es naturalista, Juan Bosch, que llevará el cuento dominicano a su máximo desarrollo literario, es al mismo tiempo criollista, socio-realista y mágico-realista, líneas que seguirán los cuentistas de su generación y que de alguna manera siguen su magisterio, como los demás cuentistas de los años treinta y cuarenta del siglo veinte. Justamente Bosch opera el salto entre el cuento tradicional y el moderno, siendo el más alto representante de la ten- dencia realista, como Virgilio Díaz Grullón lo fue para la tendencia fantástica del cuento moderno. En los años cuarenta y cincuenta Julio Vega Batlle, Hilma Contreras y Tomás Hernández Franco cultivan el cuento surrealista. Virgilio Díaz Grullón, que comienza como realista en Un día cualquiera , se vuelca hacia la tendencia fantástica cuya mejor creación es Más allá del espejo . En la década de los 60 se cultiva una tendencia neo-realista, como la de René del Risco y Armando Almánzar. En los setenta y ochenta la línea real fantástica de Pedro Peix, Marcio Veloz Maggiolo y José Alcántara Almánzar cobra fuerza. Los cuentos que aparecen con el patrocinio de Casa de Teatro en los últimos treinta años