Historia General del Pueblo Dominicano Tomo VI

660 Literatura dominicana contemporánea. Grupos, tendencias y géneros literarios, 1960-2000 hombre, según su visión poética. De ahí su interés en penetrar en la esencia de la naturaleza, en la lucha que libran los seres para ser y existir, con el fin de superar el conflicto entre la vida interior y la exterior, la confrontación de los contrarios que subyace a su creatividad. Cayo Claudio Espinal alcanzó notoriedad con «Acontecen neblinas», pu- blicado en El Nacional en 1975 y con tres libros de corte pluralista: Banquetes de aflicción, Utopía de los vínculos y la obra contextualista Comedio , de 1993. En Banquetes de aflicción , Espinal se da a conocer como un joven poeta maduro, no solo por la densidad de sus planteamientos filosóficos, sino por la forma de asumir los influjos del Surrealismo, las huellas culturales de au- tores griegos como Platón, Eurípides y Homero, los ecos nutrientes de poetas modernos como William Blake, Artur Rimbaud y Rainer María Rilke y de los nacionales Rafael Américo Henríquez, Franklin Mieses Burgos y Manuel Rueda, con un arsenal cultural de Oriente y Occidente, que se remonta a la cultura persa y la hindú y desciende a las raíces folklóricas nacionales, en- troncándolos al mito criollo de la ciguapa y algunos elementos de la fauna y la flora dominicanas. En «La mampara», que el suscrito dio a conocer en Coloquio , el suple- mento literario de El Siglo , el 14 de octubre de 1989, Cayo Claudio Espinal se propuso ampliar el texto con nuevos contextos, para lo cual: a) busca me- canismos de asociación con el concurso de diferentes disciplinas (artísticas, científicas y filosóficas); b) crea una idea del universo en su heterogeneidad y multivocidad; c) aplica la teoría de la desconstrucción (Derrida, Greimas, Wittgenstein); d) trabaja la confluencia de géneros, discursos, corrientes, creencias y teorías; e) usa los recursos del metatexto y la metapoesía, con superposiciones espaciotemporales, motivos delirantes y reflexiones sobre la creación poética. En su intento de crear varios planos que se modifi- quen o se complementen, añade formas y sentidos por la vía de contextos o yuxtaposiciones referenciales por lo que se acentúa, sin embargo, la parte conceptual no poética en menoscabo de la dimensión estética mediante el empleo de un lenguaje técnico y especializado de la corriente experimenta- lista que acentúa el papel de la inteligencia en detrimento de la sensibilidad. Por esa razón, a esta tendencia se le puede objetar que su poética consti- tuye: a) una variante del Pluralismo; b) un predominio de lo conceptual en detrimento de la vivencia estética; y c) un rejuego verbalista mediante vacuos entretenimientos experimentalistas que actúan como retruécanos de la conciencia. Integrantes: Cayo Claudio Espinal, Comedio ; Manuel Llibre, Serie de senos ; Víctor Saldaña, Sombra de nada y Pastor de Moya, Cuentos .